Во всей сфере фотографии в последние годы сильно выросло значение цветной съемки. Черно-белая же становится узко профессиональной областью. Естественно, цвет делает фотографии более правдоподобной и конкретной. Но одно только это не было бы выигрышем для актовой фотографии. Как раз абстракция, которая является результатом перенесения естественных красок природы в серую гамму тонов черно-белого изображения, а вместе с ней и устранение слишком натуралистичных представлений, сталкиваются с предполагаемым в изображении акта высказыванием. Употребленный необдуманно цвет, означал бы, таким образом, шаг назад. Где же скрыты возможности применения цвета в фотографии обнаженного тела?
Важно обратить внимание на тот факт, что цветная фотография и пестрая фотография не одно и то же. Во всех сферах применения цветной фотографии имеет место ограничение числа цветов на одном снимке. Пестрота означает случайное и беспорядочное сосуществование самых различных цветов и тонов, что не приносит пользы художественной фотографии. Но при соответствующем содержании изображения и для конкретной модели может быть осознанно скомпоновано определенные интенсивные цветовые сочетания. Практика показывает, что изображения, построенные в цветовом оформлении на эффекте контраста дополнительных цветов, производят на зрителя более активное, свежее и живое впечатление, чем те, которые тон в тон выдержанны в родственных цветовых тонах. Последние скорее излучают покой и задумчивость, иногда меланхолию. Умелое цветовое оформление позволяет даже выразить в изображение романтизм, лиричность, не соскальзывая в безвкусицу. Передача цветом оттенков кожи имеет большую, чем чисто документальную, выразительную функцию.
Цвет кожи почти никогда не является единственной краской на снимке. Другие цвета могут его поддерживать, подчеркивать или ослаблять. Удастся ли осуществить возможное или предполагаемое высказывание, это зависит от того, как удается фотографу поставить цвет кожи в правильное соотношение к цветам окружения, фона и аксессуаров. Сверх правдоподобная передача усиливает впечатление материальности. Основное средство изображения в цветной фотографии это контраст цветов. Его нельзя дать логично в Черно-белой фотографии, где единственная возможность инсценировать пространство в плоском изображении дается через световой контраст. Об образном воздействии различных цветов в фотографии можно судить по четырем шкалам: Шкала теплых цветов (от красного к фиолетовому) имеет решающее значение для цветовой пластики, для иллюзии пространства.
Теплые цвета сильнее притягивают взгляд зрителя и тем самым заставляют отступить более холодные тона на задний план. Так красный и оранжевый цвета идеальны для переднего плана, желтый и зеленый для среднего, а голубой для заднего. Из этого получилось бы совершенное в отношении цветов эшелонирование в глубину. Практика фотографии доказывает убеждающее пространственное впечатление от такого и производного от него расположения цветов. Шкала яркости имеет значение для формирования эффекта объемности за счет ступенчатого перехода от светлого к более светлому или от темного к более темному для одного цвета в пределах одного тона. Шкала чистоты цветовой тон при постоянной яркости меняет степень своей чистоты в зависимости от того, больше или меньше он смешивается с серым цветом. Одну крайнюю точку этой шкалы образует данный цвет в наивысшей чистоте, другую всегда серый цвет. Использование цветовых тонов этой шкалы также играет роль для создания пространственности и пластики в изображении. Смешанная шкала функционирует за счет возможности цвета при неизменной яркости и при том же содержании серого цвета приближаться к своим соседям по цветовому кругу.
Для этой шкалы характерны больше психологические аспекты восприятия. Зеленый, например, всегда воздействует теплее и приветливее, когда содержит больше желтых примесей, или холоднее и даже неприятно, когда он больше приближается к голубому. Конечно, в практике эти шкалы не применяются изолированно и постоянно проникают друг в друга. Этот комплекс композиции цветного изображения принято называть синхронным контрастом. Он зависит не только от значений цветов, но и от соотношения величин цветовых поверхностей, и часто использует оптические обманы, как, например, красная поверхность придает нейтрально серому фону зеленоватое мерцание и наоборот.
Это означает для фотографа практика то, что модель с бледной кожей нужно изображать в контрасте с бледными, смешанными, холодными цветовыми тонами, если ваша задача показать кожу модели теплой. Смягчить же вид слишком загорелой кожи можно через сочетание родственных красных тонов в самой большой чистоте. Для синхронного контраста также важен тип модели. Для светловолосой модели не подходят слишком интенсивные теплые цветовые тона в окружении и фоне. Светлые волосы производят впечатление более воздушных и ярких, когда они выделяются на фоне нежных пастельных цветов несколько более холодных оттенков. С темноволосой или загорелой моделью можно сочетать фон в более сильных цветовых тонах. Т
акже помада пастельного прохладного цвета делает лица теплее и свежее, резкий красный цвет на губах делает тон лица более бледным, что следует учитывать при съемке крупным планом.
О К Р У Ж А Ю Щ А Я С Р Е ДА
Все, о чем мы до сих пор говорили, касалось эротической съемки без ясно различимого заднего плана. Однако нередко в изображение вносятся конкретные детали окружающей обстановки и устанавливается определенная связь между ней и человеком Существует отдельное понятие эротическая съемка с включением элементов окружающей обстановки. Естесственно, практически те же самые условия применяются для съемки на открытом воздухе. В целом, в понятие съемки в помещении входит съемка с опознаваемыми элементами окружения, относящимися либо к сфере личной жизни модели, либо создают определенный контраст. Съемка в помещении более близка съемке при искусственном освещении, чем съемка на открытом воздухе. В основном, речь идет о включении в изображении предметов, создающих домашнюю атмосферу. Освещение в этих случаях лабильно и не связано с искусством. Понятие available light (имеющийся в распоряжении свет)возникло в Америке в 30 е годы.
С развитием и более широким использованием высокочувствительных пленок и сильных объективов в последующие годы это понятие вошло в употребление и у нас. На первый взгляд, этот термин звучит слишком сложно и профессионально. Но это заблуждение. Высокочувствительные пленки и сильные объективы имеются в распоряжении каждого фотолюбителя. Некоторые даже имеют объективы такого качества, что не в состоянии использовать всех его возможностей. Available light это свет, который применяется при съемке без использования дополнительных средств, ситуации и настроения, изменения конструкции имеющихся источников света. Главное преимущество такого метода съемки правдивость и плотность атмосферы изображения. Зернистость пленки, которая появляется благодаря длительному проявлению, и не очень высокая степень резкости создают этот особый вид фотографии, при котором кожа сохраняет свою естественность.
Можно таким образом повысить выразительность снимка. Тонкая чувствительность, необходимая мастеру, отсутствие стремления наскоком постичь этот своеобразный мир, позволяют с применением такого света получить яркие, впечатляющие снимки. Что касается самой техники освещения, то очень сложно давать какие либо советы. Многообразие, проистекающее из места съемки, конкретной ситуации, имеющегося в распоряжении света, представляет массу возможностей. Если в распоряжении есть какой либо свет, то это. Как правило, неподвижно установленные светильники, которые освещают помещение из одной определенной точки. В редком случае фотограф может изменить направление света. Поэтому основная проблема состоит в том. Чтобы точно оценить характер модели и найти для нее самое удачное место в удачной световой точке. В том месте, где будут достигнуты желаемое настроение. Пропорции, необходимо выбирать соответствующую позицию и позу. Ясно, что во время съемки в домашней обстановке не всегда можно найти соизмеримые источники света как в студии.
Для фотографов, не имеющих просветленных объективов, это создает определенные сложности. Но здесь можно применить пару маленьких хитростей, чтобы исправить положение. Большое зеркало, белая стена или по крайней мере большой кусок белой бумаги, расстеленный на полу под определенным углом, позволяют обеспечивать достаточное количество света. Главная проблема съемки в интерьере заключается не в освещении. В противоположность съемке в ателье, здесь проявляется множество ненужных деталей, которые должны занять свое место на снимке. Опасности включить в снимок чрезмерное количество деталей обстановки, сделать его безвкусным, здесь гораздо больше, чем при съемке на свежем воздухе.
Предметы, появляющиеся на снимке, относятся, как правило, к личной жизни. Поэтому изображение получается слишком конкретным, исключающим всякое общение. Те, кто еще имеет небольшой опыт в эротической съемке, часто не обращают внимания на ряд мелких предметов, попадающих в кадр и портящих его. Использованная пепельница, полупустая чашка, детали одежды придают изображению характер профанации и двойственности. Свисающие провода, люстры, комнатные растения не должны попадать в кадр. Основным принципом должно стать то, что каждая деталь несет на себе определенную смысловую нагрузку.
Для этого всегда требуется большое внимание. Тот, кто осознал это, всегда перед съемкой внимательно проверяет, не попадают ли в кадр лишние предметы. Объективы, пленки, экспонометры всем этим вещам нечего делать в кадре. Обстановка должна соответствовать модели, ее характеру, поведению, движения. Ничего нет более неразумного, чем совмещение любой модели с любой обстановкой. Даже мебель или рисунок обоев на заднем плане должны быть ослаблены на снимке. Это всегда является характерным для интерьера и влияет на силу выразительности в целом. При съемке в интерьере всегда большую роль играет взаимосвязь предметов реквизита в зависимости от мотивации.
Очень редко цель съемки заключается в том, чтобы документально характеризовать модель через предметы интерьера и совсем никогда не ставят целью передать реальное представление о роде занятий модели. Конечно, можно производить съемку в ванной или в спальне, но всегда интереснее с помощью интерьера, включенного в изображение, создать некий контраст, эффект отчуждения, дать возможность зрителю абстрагироваться от реальности, чтобы подчеркнуть красоту и живость человеческого тела.
И С К У С С Т В Е Н Н ОЕ О С В Е Щ Е Н ИЕ
Несмотря на то, что большинство новичков накапливает свой опыт в ландшафтной съемке и перегружает себя многообразием деталей окружающей природы, предпочтение все же отдается эротической съемке при искусственном освещении. Съемка в ателье, в основном с расплывчатым интерьером, является тем самым условием, где лучше всего решаются задачи этого жанра. При работе в ателье, как правило, отказываются от каких либо сопутствующих деталей, поскольку они лишь отвлекают. Средства изображения для фотографа ограничены светом, человеческой формой, линией и движением. Само пространство не играет никакой роли. Хорошие студийные снимки являются, в основном, простыми, естественными и скромными, освещение здесь подчинено форме человека. Сенсационная подсветка чаще становится самоцелью также, как и включение декоративных элементов, теневые эффекты свидетельствуют о не устоявшемся вкусе фотографа.
Использование световых приборов зависит от физических данных натурщика, идеи и того настроения, которого хочет добиться фотограф. Для того, чтобы дать какие то рекомендации начинающим, следует попытаться классифицировать виды студийной съемки. Это, прежде всего, темный силуэт на светлом фоне как самая, пожалуй, четкая форма эротической фотографии. Второе силуэт на темном фоне, который выполняется против света с использованием глориоэффекта и, наконец, многообразная сфера подсвечен ной съемки фигуры. К первым двум типам съемки проще всего дать определенную схему освещения, в последнем же случае это крайне сложно. Для съемки силуэта на белом фоне требуется прежде всего стена, выкрашенная в белый цвет. Годится и белая, обязательно выглаженная простынь или большой кусок чертежного ватмана, приколотый к стене. Если снимается торс целиком, то следует постелить белую бумагу и на пол.
Чертежный картон шириной 150 см особенно практичен. Он укладывается на пол так, чтобы занять порядка 3 м от стены, а в месте стыка со стеной его следует округлить, чтобы получить в итоге ровный фон, который должен быть освещен плоским диффузным светом так, чтобы мы имели белую равномерно освещенную поверхность. Натурщик устанавливается в 1 2 м от стены, чтобы непровоцировать возможные складки на полотне фона. Дополнительной подсветки от камеры не требуется. Рассеянный в пространстве свет очерчивает необходимые детали, а большего от силуэтной съемки и не требуется. Если не принимать во внимание эстетическую сторону, такой вид съемки дает очень хороший психологический эффект.
Начинающие натурщики сразу приобретают уверенность, когда фотограф выключает передний свет и стоят всего лишь как тень на белом фоне. Скованность исчезает, движения становятся более свободными. Кроме того, в этом виде съемки имеется замечательная возможность добиться неузнаваемости лица модели, если в этом есть необходимость. Основным условием для силуэтной съемки является тело безупречных пропорций. При съемке силуэта на черном фоне работают, как правило, с двумя источниками света. На темном фоне видны только освещенные участки тела, все же физические недостатки скрываются в тени. Эта съемка требует с одной стороны направленного света, а с другой ограниченного количества освещенных мест.
В качестве фона темная ткань годится лучше всего. В качестве освещения используются два прожектора, поставленные сзади в виде ножниц, наискось так, чтобы модель находилась в точке пересечения лучей обоих прожекторов. Обычные галогенные осветительные приборы могут играть лишь вспомогательную роль, лучше всего, если корпуса ламп имеют специальные крышки, чтобы свет не падал на фон и на камеру. Осветители должны быть установлены как можно выше, чтобы избежать отражательного эффекта в объективе и получить почти вертикальный поток света. Лицо модели при этом освещает только одна подсветка. Как и в случае съемки силуэта на белом фоне, свет играет вспомогательную роль и позволяет новичкам избежать излишней натурализации.
Верхний и встречный свет могут и для опытного фотографа стать волшебным и сильным средством выражения. Свет помогает обобщить образ, дать волю воображению и фантазии зрителя, одновременно он позволяет скрыть мелкие физические недостатки тела и модели. Неровности кожи и темные полосы, оставленные одеждой, практически незаметны, получается, что эти места как бы попадают в теневую зону. Особенно нужно быть внимательными по отношению к возможным недостаткам бедер. Если при хороших данных у модели слишком широкие бедра и путем поворота этот недостаток не устранить, просто следует убрать свет, а точка пересечения световых лучей будет поднята несколько выше ,так что тело будет освещено приблизительно до талии, контур бедер сольется с темным фоном, С другой стороны свет будет направлен более плоско. Если полная грудь модели немного опала, это можно скрыть тем же способом. Такая грудь не должна быть слишком освещена.
Самое лучшее это такое расположение света, когда он падает вниз почти вертикально как верхнее освещение. Тогда очертание света получит только верхняя часть груди, а нижняя полностью останется в тени. В целом можно сказать, что эротическая съемка силуэта на темной фоне более годится для стройной фигуры. Практический опыт показал, что этот тип освещения делает тело несколько полнее, чем есть на самом деле. Основные ошибки при этом виде съемок возникают в изображении передней части плеч и шеи. При встречном свете эти части тела получаются, как правило, некрасиво в виде темных и светлых пятен. Лохматые непричесанные волосы также могут при данном типе освещения сильно испортить изображение. Эти примеры можно продолжать. Тот, кто хоть немного знаком с освещением для портретной съемки, может отработать применимо к новым условиям правило пространственно пластического освещения и осмысленно перенести его на съемку тела. Такой опыт помогает в самом сложном виде студийной съемки в полно освещенной эротической фотографии. В поле зрения попадает уже не контур и не очертание, а само тело. Здесь уже не спрятать недостатков натурщика, ни ошибок фотографа, поэтому именно здесь больше всего неудач.
Здесь нужен опыт и множество попыток, лишь тогда снимки удаются. Сначала нужно изучить один или два описанных выше типа подсветки и дополнять их все новым и новым дополнительным освещением. Но свет должен падать со стороны камеры. Например, мы знаем из портретной фотографии, что передний свет действует в плоскости, формы зрительно становятся более плоскими. Если же свет установлен не сколько в стороне ,то тело приобретает пластические очертания, образуются теневые и полутеневые зоны, которые подчеркивают пространственную форму.
Но для того, чтобы передать ощущение пространственности, тень должна быть расположена с противоположной стороны от подсветки. Таким образом мы получаем за затемненной частью тела светлый фон, а за осветленной теневой. Если взять еще одну лампу и расположить ее подобно съемке на черном фоне, можно получить односторонний контур. Эта лампа должна быть установлена напротив высветляющего прожектора, поскольку, если дополнительно осветить высветленную часть тела, то это будет уже чересчур, а на теневой стороне дало бы прекрасный положительный эффект.
Тогда эта лампа берет на себя роль подсветки, создающей эффект изображения в целом. Есть еще один путь, который можно рекомендовать тем, кто имеет не большой опыт работы с искусственным светом. Аналогично портретной фотографии следует начинать с одной лампы. Это не должна быть лампа направленного света, лучше использовать плоский рассеянный свет. Шлемовидные лампы старого образца с мягким рассеивающим светом или современные галогенные лампы наиболее годятся для этой цели. Перед рефлектором хорошо установить рассеивающий экран. Многочисленные лампы почти всегда портят дело в самом начале, поскольку пересекающиеся полутени делают поверхность беспокойной и пятнистой, хотя пространственность сохранена, но пластическая форма тела как целое теряется. Прежде чем начинать работать с большим количеством ламп, надо сначала поэкспериментировать с одной и постепенно вводить другие. На основе этого света, который в последствии может стать ведущим, при выполнении более сложных задач можно открыть для себя тайны этой новой профессии, постичь ее закономерности, открыть для себя и понять форму человеческого тела. Не отвлекаясь на другие источники света, можно сразу заметить, что передний свет лишает тело объемности.
Он делает его более плоским, и соответственно тело кажется шире и полнее. Все пространственные тени находятся, если смотреть со стороны камеры, за снимаемым объектом. Получается, что передний свет надо использовать только как ведущий при съемке, как правило. Стройной, хорошо сложенной модели. Благодаря упрощающему эффекту в некоторых случаях даже возникает небольшое преимущество некоторые неровности кожи.. Складки, выделяющиеся вены и мускулы очень худых моделей, жировые складки у полноватых практически становятся незаметными, поскольку они тоже теряют пространственные очертания. Если изображению требуется придать характер High Key, передний свет является именно тем самым необходимым освещением. Естественно, фон, например, белый, тоже должен быть освещен равномерно.
При такого типа работе небольшие тени появляются только по контурам тела и на готовом снимке в стиле High Key появится контрастный эффект. Особое значение передний свет имеет при цветной фотосъемке. С его помощью удается получить цвета высокой интенсивности. Если принять во внимание, что цвета практически не отражают световые волны, получается, что в данном случае угол падения равен углу отражения, поэтому цвета достигают камеры, что невозможно при боковом освещении. Цвет человеческой кожи довольно слабый и смешанный, его можно в некоторой степени интенсировать передним светом. Боковой свет, также как и односторонний полосный свет, оставляет противоположную часть в тени. При использовании темного фона, она практически не видна, ее можно предложить, но тело за счет этого не становится стройнее. Освещенный задний план тоже дает подобный эффект. Поскольку второй контур тела на светлом фоне проявляется только в форме силуэта. В противоположность переднему свету, боковой свет подчеркивает пространственость формы, ее материальность, поскольку вызывает образование пространственных теней рядом с небольшими возвышениями. Этот свет вызывает, как правило, сильные, жесткие формы и контуры, иногда несколько одностороннюю пластичность, так что без использования дополнительного света изображение получается не удовлетворительным.
Боковой свет действует несколько иначе, чем все выравнивающий передний свет. Особенно направленный боковой свет нещадно высвечивает самые мелкие детали, приближаясь к натурализму настолько, что можно даже говорить о некотором увеличении роли деталей. Поэтому следует обратить внимание на то, выдержит ли кожа и формы натурщицы такой сильный свет. В основном это касается вертикальных форм. Группы мускулов, углубления боковой свет подчеркивает сильными тенями, и тело может казаться как бы поделенным на две части. Встречный свет позволяет получить большее количество теней. Поэтому его следует использовать в качестве основного, если изображение выполняется с применением эффекта Low Key. Если передний свет придает изображению плоскостность, а боковой объемность, то встречный следует использовать в случае, когда на изображении следует получить четкий контур. В эротической фотографии это часто служит великолепным средством пере дачи характера. Поскольку этот метод позволяет скрыть некоторые детали, можно получить хорошее абстрактное изображение.
Встречный свет очень осмысленный и поэтому его часто используют, особенно в том случае. Если обстановка и атмосфера в помещении должны способствовать выразительной силе изображения. Скользящий свет находится между боковым и встречным светом. В расстановке осветительных приборов он используется для придания конкретно заданного эффекта и состоит почти всегда из направленного света. Если освещается не только контур, но и большая часть тела. Следует очень внимательно следить за тем, чтобы на снимке не проявились неровности кожи, и другие нежелательные дета ли, поскольку скользящий свет проявляет их очень ярко. Верхний свет дает на лице и других неровностях тела сильные дополнительные тени, которые несколько нарушают общую пластичность. Без дополнительного освещения при верхнем свете даже сформировавшаяся грудь кажется опавшей, а чуть округлившийся живот представляет собой при этом нечто бесформенное.
Нижний свет убирает тени, образуемые верхним. Тени смещаются наверх и изображение приобретает другую совершенно неестественную пластику. Но благодаря именно этому нижний свет иногда можно использовать для исправления некоторых недостатков. Не совсем молодая грудь выглядит моложе, если высветляющий свет со стороны камеры углубить скошенным нижним освещением. Он несколько осветлит бросающиеся в глаза тени или совсем их убирает. Путем эксперимента в этой области можно накопить богатый опыт. Когда речь заходит об освещении в эротической фотографии, невозможно дать конкретные рецепты, можно только давать советы более или менее общего свойства. Как правило, фотографы отказываются от жесткого, богатого контрастами освещения. Более мягкий струящийся свет позволяет сделать поверхность тела более гладкой и лучше передает ощущение пространственности. Слишком жесткие контрасты, которые трудно ретушировать при увеличении, по сути, искажают человеческое тело. Например, при слишком ярком высвечивании отдельных частей тела исчезает ощущение живой кожи.
Поэтому многие фотографы проверяют расположение света прищурив глаза. Если контраст слишком яркий, его тяжело от корректировать на фотографии. Следует заметить, что большинство эротических снимков при искусственном освещении делается на уровне груди или глаз. В большей мере это соответствует естественному взгляду человека на человека с высоты своего роста, но порой это вносит однообразие. Независимо от того, сидит ли модель, лежит или стоит, фотограф должен пытаться найти другие перспективы. Благодаря правильному выбору фокусного расстояния, можно избежать искажений и деформаций при съемке из необычных ракурсов.
Фотовспышка, не смотря на абсолютно другую температуру света, также относится к источникам искусственного освещения. В эротической фотографии вспышка имеет подчиненное значение, так как не дает хорошего распределения света, как того требует своеобразии жанра. Кроме того она сильно высвечивает структуру кожи. При небольшом расстоянии между камерой и моделью мы вынуждены работать с использованием небольшой величины диафрагмы, чтобы подавить влияние вспышки. Но в результате, на изображении вновь безжалостно проступают те мелкие, едва заметные шероховатости, которых нам хотелось бы избежать. Таким образом, мы теряем еще одну прекрасную возможность придать изображению выразительность сочетанием резкости и размытых участков. Однако использование не прямого света вспышки еще возможно в некоторой степени. В то время как при съемке на свежем воздухе сама окружающая среда дает разнообразную гамму красок, цветопередача при съемке с искусственным освещением состоит лишь в передаче цвета кожи на фоне другого, в некоторых случаях это еще дополняется цветами реквизита. Итак, в основном, существуют две возможности: создающие настроение сочетания цветов одного на другом, то есть цвета, сочетаемые с цветом кожи, или контрастные цвета, своими оттенками дополняющие ощущение пластичности и пространственности.
В последнем случае фон и кожа должны быть противопоставлены друг другу по цвету. Здесь рекомендуются синие и холодные зеленые тона. Освещение должно соответствовать применяемому цветовому материалу, быть мягче и ровнее, чем при черно белой съемке, должно быть увеличено количество переднего света. Сочетание заднего и переднего для цветной эротической съемки остается большой проблемой. Следует упомянуть и о том, что бледность фона должна быть вымерена отдельно и приближена к переднему плану, поскольку без этого проявляются засветленные пятна и искажается цвет. Намного важнее для цветовой эротической съемки является свойство света отражать световые лучи. Тот, кто не чувствует цвет, может не обратить на это внимание, и изображение будет испорчено.Рефлектирующие цвета проявляют себя и в том случае, если основные цвета изображения слабые и преломленные, особенно это касается оттенков кожи человека.
Кожа смуглой загорелой брюнетки таит в себе меньше опасностей, чем кожа блондинки. Часто ошибки, возникающие из за влияния рефлектирующих цветов приписываются пленке. Цвета окружающей Среды, занавесей, стен, ковра или покрытия пола на ярко расцвеченном изображении могут рефлектировать на коже и дать нежелательный эффект. Поэтому цветная эротическая съемка чаще всего производится в помещении с нейтральны ми или белыми красками, или с возможностью удаления от ярко окрашенных предметов обстановки. Способность цветов рефлектировать во многом зависит от освещения, при включении переднего плана эти свойства резко снижаются. Обычно очень бросаются в глаза затемненные части.
Вблизи зеленой стены эти тени становятся зеленоватыми, красный занавес придает красноватый оттенок, расположенное поблизости окно при дневном свете дает синеватый оттенок. Эти цветовые нарушения на цветных снимках сильно портят впечатление. Особенной осторожности требует цветовая подсветка, которую получают путем применения в прожекторах цветной фольги, стекол и т.д.Если это не очень необходимо для полноты изображения, например, как средство создания эффекта отчуждения, лучи этого цветного света ни в коем случае не должны попадать на модель. Если в вашем распоряжении нет цветного фона, можно придать определенную окрашенность путем применения цветного света.
Предположим, задний план освещен в зелено-голубых тонах, и случайный луч такого света падает на модель, в этом случае кожа получит зеленовато-голубой оттенок, а тень красноватый. При цветном освещении теневые точки компенсируют недостаток цвета за счет цветовых лучей. Это свойство можно использовать творчески, но эротические фотографии редко получают за счет этого дополнительную выразительность.